Comfort and discomfort: a couple having sex on a train.

サブタイトル 症例 ゲスト出演者 視聴率 　　1 「盗食する女」 共依存、過食症 麻生祐未、藤田朋子 15.4% 　　2 「虚言する女」 虚言癖 篠原涼子 15.5% 　　3 「良い子は母を殴る」 家庭内暴力 榎本加奈子 15.7% 　　4 「買い物しすぎる女」 依存症 斎藤由貴 14.7% 　　5 「顔を変え続ける女」 醜形恐怖症 菊池麻衣子 13.7% 　　6 「嫁 vs 姑 心理戦争」 心身症、家族 羽野晶紀 14.7% 　　7 「水を飲み続ける少女」 父子関係、アダルトチルドレン 奥菜恵 14.3% 　　8 「トラブルメーカー」 境界性人格障害 松嶋菜々子 12.8% 　　9 「首が回らない女優」 痙性斜頸、母子関係 手塚理美 10.6% 　　10 「子供を投げる母」 母子関係、愛 田中律子 11.6% 　　放送開始直後から、心療内科の現場で働く医師による抗議が相次いでいた。 主な抗議として、 　　取り上げる病気が不適切（心療内科ではなく、精神科が扱う病気）。 　　その病気の描写があまりにもセンセーショナル。（心療内科の患者が心療内科に行きにくくなる） 　　現実の医師は、涼子のような行動はとらない。 　　ドラマを見て、すぐに治ると期待し、結果的に病院を転々としてしまう危険性。 　　などが寄せられた。 日本心療内科学会でも問題になり、読売新聞に抗議文を出す事態になった。これに対しよみうりテレビは、「これから撮影するものに関しては、十分に配慮する」と釈明した。 　　番組アドバイザーとなった、東邦大学大森病院心療内科は、 　　心療内科の範囲を逸脱しているとテレビ局に抗議した。 　　ただし、心療内科は純粋な心身症だけを見るべきだとの批判には、反論する。本来の心身症の患者は、心療内科受診者の15％にすぎない。 　　ドラマはオーバーな点があるが、精神科の対象になる患者が来ているのも事実。そういうニーズに応えるのも、将来的には大事ではないか。 　　とのコメントを出している。 　　ある心療内科医は、自分のサイト（現在は閉鎖）で、テレビ局に対する抗議のFAXを公開していた。「問題が多すぎるので、即刻、放送を中止してほしい」という内容のものだった。 指摘していた問題点は主に以下の通り。 　　患者が窓から飛び降りるシーンがあるが、医師が飛び降りるように呼びかけることは絶対にない。 　　患者をまるで、気がふれたおかしな人間のように描いている。 　　型破りの心療内科医という設定のもとで、病院だろうと外だろうと、ところ構わず治療をしている。 　　涼子の治療はただの説得で、患者を理解しているとは思えず、本当の治療とは言えない。 　　看護婦が患者の噂話をしている。現場の看護婦に失礼だ。 　　以上のことから、このドラマには賛否両論が分かれている。番組のラストに、「望月涼子のキャラクター設定上、実際の心療内科医を超えた描写があります」というテロップが出ていた。

サブタイトル 症例 ゲスト出演者 視聴率 　　1 「盗食する女」 共依存、過食症 麻生祐未、藤田朋子 15.4% 　　2 「虚言する女」 虚言癖 篠原涼子 15.5% 　　3 「良い子は母を殴る」 家庭内暴力 榎本加奈子 15.7% 　　4 「買い物しすぎる女」 依存症 斎藤由貴 14.7% 　　5 「顔を変え続ける女」 醜形恐怖症 菊池麻衣子 13.7% 　　6 「嫁 vs 姑 心理戦争」 心身症、家族 羽野晶紀 14.7% 　　7 「水を飲み続ける少女」 父子関係、アダルトチルドレン 奥菜恵 14.3% 　　8 「トラブルメーカー」 境界性人格障害 松嶋菜々子 12.8% 　　9 「首が回らない女優」 痙性斜頸、母子関係 手塚理美 10.6% 　　10 「子供を投げる母」 母子関係、愛 田中律子 11.6% 　　放送開始直後から、心療内科の現場で働く医師による抗議が相次いでいた。 主な抗議として、 　　取り上げる病気が不適切（心療内科ではなく、精神科が扱う病気）。 　　その病気の描写があまりにもセンセーショナル。（心療内科の患者が心療内科に行きにくくなる） 　　現実の医師は、涼子のような行動はとらない。 　　ドラマを見て、すぐに治ると期待し、結果的に病院を転々としてしまう危険性。 　　などが寄せられた。 日本心療内科学会でも問題になり、読売新聞に抗議文を出す事態になった。これに対しよみうりテレビは、「これから撮影するものに関しては、十分に配慮する」と釈明した。 　　番組アドバイザーとなった、東邦大学大森病院心療内科は、 　　心療内科の範囲を逸脱しているとテレビ局に抗議した。 　　ただし、心療内科は純粋な心身症だけを見るべきだとの批判には、反論する。本来の心身症の患者は、心療内科受診者の15％にすぎない。 　　ドラマはオーバーな点があるが、精神科の対象になる患者が来ているのも事実。そういうニーズに応えるのも、将来的には大事ではないか。 　　とのコメントを出している。 　　ある心療内科医は、自分のサイト（現在は閉鎖）で、テレビ局に対する抗議のFAXを公開していた。「問題が多すぎるので、即刻、放送を中止してほしい」という内容のものだった。 指摘していた問題点は主に以下の通り。 　　患者が窓から飛び降りるシーンがあるが、医師が飛び降りるように呼びかけることは絶対にない。 　　患者をまるで、気がふれたおかしな人間のように描いている。 　　型破りの心療内科医という設定のもとで、病院だろうと外だろうと、ところ構わず治療をしている。 　　涼子の治療はただの説得で、患者を理解しているとは思えず、本当の治療とは言えない。 　　看護婦が患者の噂話をしている。現場の看護婦に失礼だ。 　　以上のことから、このドラマには賛否両論が分かれている。番組のラストに、「望月涼子のキャラクター設定上、実際の心療内科医を超えた描写があります」というテロップが出ていた。

愛女死於車禍，肇事者出獄這天，他帶利刃前來尋仇。原想同歸於盡，對方不經意的舉動，卻讓他開始動搖⋯⋯。《我的兒子是死刑犯》導演李家驊首部劇情短片，鄭有傑、黃冠智搏感情拚演技，淋漓詮釋正義兩端的情感拉扯。

舞台は江戸時代、派手な美人画・役者絵が盛り上がっている文政13年（1830年）。家業の火消しで生計を立てる下級武士・歌川広重は、地味な画風で売れずもがいていた。しかし妻の加代だけは広重を気丈に励ましつつ、質屋に通い、身を削って彼を支えている。そんなとき、ある版元から渡されたうちわの絵に使われていた舶来絵具“ベロ藍”の美しさに衝撃を受けた広重は「この青が活きるのは空！」と叫ぶのだった。そして鬼才・葛飾北斎、同門の歌川国貞との差を感じつつも、周りの人間に支えられながら己の描きたい絵を追い求めていく。

“我”梦到年轻时候的父亲、年迈的父亲、年幼的自己、年迈的母亲、逝世的外婆、外公在一起的时候，还虚构出父亲少年的样子，时间虽然不可抗拒，也正是他迷人的地方，我开始重塑出一个想象中的世界，在这个空间内，我们可以抛却一切重逢。

“我”梦到年轻时候的父亲、年迈的父亲、年幼的自己、年迈的母亲、逝世的外婆、外公在一起的时候，还虚构出父亲少年的样子，时间虽然不可抗拒，也正是他迷人的地方，我开始重塑出一个想象中的世界，在这个空间内，我们可以抛却一切重逢。

As the series begins, thirty-year-old Astrid Nielsen is an autistic woman who works discreetly as an archivist for the judicial police, and knows every case she has handled.She meets Raphaëlle Coste, then in charge of an investigation into the suicides of doctors. The two solitary women help each other, Astrid offering Raphaëlle a methodology; Raphaëlle offering Astrid behavioral help in return.

As the series begins, thirty-year-old Astrid Nielsen is an autistic woman who works discreetly as an archivist for the judicial police, and knows every case she has handled.She meets Raphaëlle Coste, then in charge of an investigation into the suicides of doctors. The two solitary women help each other, Astrid offering Raphaëlle a methodology; Raphaëlle offering Astrid behavioral help in return.

2008年春节，陕西关中大地上覆盖着厚厚的积雪，一片寂静，67岁的吕崇德照例迎来了新的一年。他是华县著名皮影戏前声潘京乐的唯一徒弟，两年前开始受雇于一家民营公司，在县城和农村的各种场合中表演皮影戏。董进水是公司里的另外一个前声艺人，他的师爷赵振才今年已经82岁了，十多年前患白内障，停止了演出，不过一年前刚刚做了复明手术。夏天，华县的摄影师张韬来到赵振才的家里，希望他能够复出，演一出拿手好戏。 　　春去秋来，日子一天天过去，吕崇德往来于县城和农村的家中，在演戏之余照料着家中田里的农活。他从60年代开始随潘京乐的戏班学戏、演戏，而现在，皮影戏的演出越来越少，他们这一批最年轻的碗碗腔皮影传人也默默地与皮影戏一同老去。 　　2007年至今，清华大学清影工作室历时两年的时间往返华县十余次对于皮影做了较为深入的研究。同时，清影工作室历时一年半的时间，拍摄了纪录片《戏末》，一部以华县皮影为主题的纪录作品。